2015年5月，在全国写生基地——江西婺源的李坑等地旅游写生，现将原始风景照片与写生画做一对比，看看风景是如何变成画的，其中有怎样的剪裁，取舍，加工，美化，看看摄影与画有什么不同，我想是件很有意思的趣事。
这是李坑刚进门的景观，有许多孩子也在写生。绿树看上去几乎是一样的绿，如何画出远近不同的色彩感觉？就得加强冷暖对比，近树尽量画暖，间红褐色，远树尽量画冷，泛青蓝色。从而造成空间距离感。
相机反映出的层次很少，暗处几乎一片黑。而人眼比相机强得多，暗处能看出许多不同的色彩。比如红灯笼，褐栏杆在二层楼发青的墙壁上造成暖色反光，绿水绿树则在底层墙壁上映出青绿色。地下的石板人眼能看出非常丰富的色彩变化，相机却不能。这就是画强于摄影的特点之一。
李坑古戏台，写生画跟照片基本一样，只是把独轮车挪了个位置，构图好一些。但戏台的暗部显然画比照片要生动丰富。天空的色彩，树的色彩都要丰富一些。
画面主要突出表现层层叠叠的徽派建筑，和流水上面重重的小桥，舍弃了那个漂亮的红伞棚，其实本来是可以缩小画在树下的，对增强色彩对比有好处。
徽派层层飞檐在此间格外显眼，有“钩心斗角”之势。那块影壁立在画面中间很有分量。这群建筑构成的透视对比也极具魅力。
这幅照片很起来平淡无奇，实际上很多东西没反映出来，而原始景色其实非常动人，许多学生都在画，色彩变化很微妙，当中那个暖色的篱笆在周围深遂的暗影中格外突出，潺潺水流在石间跌宕，显出极丰富的色彩变化，只有用画才能表现出来。
古戏亭的飞檐从仰视角度看高高翘起，非常美。然后我把两边配廊的透视加大，使之更有力度。当然，讨厌的脚手架、绳索可全部拿掉，使画面更整洁。这就是画的好处。
这幅画忘了拍照片，没法对照，只记得删去了不少杂物，使之简洁。那天发洪水，水色浑黄。倒也是另一番色调。
这是个阴雨天，黄水四溢，躲在棚下作画，照片拍出来灰蒙蒙的。只好在画上变化色彩了，
从文昌阁下视小门亭，不寻常的透视很有些动人之处，为突出小亭，把近处的瓦檐和远处的杂景完全删除，代之一片青绿，以周围的简洁衬托核心繁复的屋顶结构。
雨后复斜阳，李坑阵阵苍。可惜照片拍不出那个“苍”来，只好画出来，远处青绿朦胧，近处树影倒映在雨径上，湿漉漉的。
婺源的江湾村是咱们咱们敬爱的江爷爷的祖居地，自从泽民同志亲自视察之后，当地即大兴土木，新型仿古建筑成片而起，形成一条新造的“古街”，此处即古街口，石狮雄踞，把着门，甚是威武。画时暴雨将至，雷霆震怒，刚收起画凳立刻飞奔身后大殿避雨，咱西北人难得见到这么大的雨。
在江湾暴雨之后，寻找可怜的一点儿老街，总算找到一处有点儿情趣的小巷雨景，石板地上的反光将雨迹透射出来。可惜没把那块《婺源黄菊，有机绿茶》的牌子画出来，少了点文化意蕴。
江湾修了个现代小花园，建筑上有点儿趣味，那座十字小亭造型各异的门窗互相透映，挺好玩的，我把那小木桥往左移，以保持画面平衡。去掉几处乱树，透出小亭的飞檐。只是因雨太大，空气太潮，画上去的颜色总是湿的，无法深入下去，只好就此作罢。
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